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 La
Cina sta cambiando molto velocemente: forse l’unico paese al mondo in
grado di spingere l’accelleratore tanto quanto il fenomeno della
globalizzazione e del neo-liberismo in tutto il pianeta. Un continente
immenso e difficile da conoscere a fondo, nelle sue contraddizioni,
nella storia millenaria fatta di immani tragedie e recenti successi,
nelle infinite culture e vastità territoriali che lo compongono.
Zhang Yimou,
con “Mille miglia…lontano”, lascia per una volta sullo sfondo tale
complessità, peraltro fonte in passato di stupendi film come “Sorgo
Rosso” o “La strada verso casa”, in favore di un’opera più concentrata
sui sentimenti, sul contrasto fra solitudine e comunità, e sul difficile
rapporto tra padri e figli. Dopo la parentesi divertente e ammirevole
degli ultimi due film wuxiapian, Zhang appende al chiodo la cappa e la
spada di “Hero” e “La foresta dei pugnali volanti”, per condurci in un
lungo viaggio che dal Giappone porta alla regione dello Yunnan, sud
agricolo e a tratti desertico della Cina.
Takahata
è un uomo che vive, nella più completa solitudine e autarchia,
un’esistenza di pesca e rimpianti sulla costa nord del Giappone. Da anni
non ha contatti con il figlio Ryu, pare a causa della propria avversità
a mostrare il lato fragile, “umano” e fallimentare, quando la moglie li
lasciò. Ora suo figlio è in fin di vita in ospedale, un cancro che gli
impedirà, fra l’altro, di portare a termine le riprese dell’opera
tradizionale in maschera cinese, un impegno lavorativo che porta avanti
con passione da diversi anni. Su mediazione della nuora, Takahata verrà
a conoscenza del progetto di Ryu e dell’apparente smania che egli ha di
concluderlo, riprendendo la performance di un attore dello Yunnan in
un’opera molto difficile da vedere rappresentata. Takahata decide di
compiere l’ultimo e decisivo tentativo di riappacificazione con Ryu. Si
recherà lui stesso in Cina per ripercorrere traiettorie, emozioni e
contenuti appartenuti al figlio, nella speranza di concludere per lui il
suo lavoro e di colmare il disagio di non sapere più, ormai da troppo
tempo, chi è suo figlio.
La
determinazione di Takahata si scontrerà in Cina con le inevitabili
difficoltà tecniche, a cominciare da una lingua e una cultura diverse.
Non sarà facile ottenere di riprendere l’opera in maschera, neanche una
volta raggiunto il villaggio dell’attore, perché questo è in prigione
per aggressione, e uscirà fra due anni.
Dopo l’iniziale
indefessa cocciutaggine, che lo porterà a chiedere e poi ottenere,
avvalendosi di ogni mezzo possibile e contro l’opinione e il buon senso
di tutti, la possibilità di riprendere l’attore in carcere, quando tutto
è pronto, proprio lui, l’interprete, non sembra essere in grado di
recitare.
Non può
concentrarsi, piange la mancanza del figlio, e ricorda un uccello, che
in gabbia non canta più. Questo è il primo punto di rottura: qualcosa si
risveglia in Takahata. Commosso, e in un certo senso invidioso della
capacità di esprimere le emozioni dell’attore, decide di portare il
bambino dal padre in prigione.
Una volta trovato il piccolo, e fatta conoscenza con la simpatica
comunità rurale in cui vive (il suggestivo “Villaggio di Pietra”,
sperduto fra i monti), che lo accoglie come un amico, organizzando in
suo onore un fantastico banchetto contadino in mezzo alla strada del
villaggio, sempre più Takahata si accorge di non poter ignorare i
sentimenti degli altri, anche se il fine potrebbe giustificare i mezzi.
Prima viene a
sapere, dalle persone che hanno incontrato il figlio in Cina, e al
contrario di quanto gli era stato fatto credere all’inizio del viaggio,
che Ryu non ha mai avuto amici laggiù. Sebbene sia stato sempre
rispettato e ben accolto, per via del suo interesse per la cultura
locale, la personalità di Ryu viene tratteggiata come molto ombrosa,
solitaria, estremamente chiusa e impenetrabile. Poi, è una telefonata
della nuora (che ha scoperto il viaggio del suocero per vie traverse), a
colpirlo profondamente. La donna lo informa della reazione di stupore e
ammirazione del figlio per il comportamento del padre: “Ryu dice che di
quell’opera in realtà non gli interessa così tanto, così come
dell’attore. Quello che veramente ha detto di apprezzare del teatro
cinese, sono le maschere, e la possibilità, grazie al suo lavoro, di
stare in un posto popolato da estranei che non parlano la sua lingua, in
cui vivere a fondo la sua solitudine, e la sua angoscia”.
 Ormai
però ha coinvolto mezzo mondo, le guide, e soprattutto l’intero
villaggio, che ha concesso a Takahata di portare il bambino con sé dal
padre in galera, non può essere così apertamente strumentalizzato e
deluso. E’ il bambino che indirettamente aiuterà Takahata: il piccolo
non vuole saperne di recarsi dal padre (che in realtà non ha mai visto
prima), e scappa in mezzo ai canyon, inseguito dal giapponese per una
notte intera. Alla fine l’opera si farà con l’attore giusto, vestito dal
sontuoso costume tradizionale, accompagnato da un ridicolo drappello di
detenuti ballerini e suonatori, e con una lampada strobo anni ’70 come
luce di scena. Ma ormai, l’opera di per sé, non conta più nulla per
Takahata. Ciò che risulta veramente importante è saper comprendere e
rispettare gli altri, imparare a saper donare e ad amare. Solo così è
possibile chiudere il cerchio, superare le difficoltà che la vita mette
davanti a tutti gli uomini.
In definitiva,
anche se a tratti si tira un po’ per le lunghe, “Mille miglia…lontano” è
un film gradevole, apprezzabilmente onesto e non pretenzioso. Abbina la
consueta eleganza (regia e fotografia soprattutto) di Zhang Yimou,
all’autentica “cinesità” dei personaggi (grazie anche all’uso pressochè
esclusivo di attori non-professionisti), fatta di concretezza contadina,
senso della comunità e del piacere, fatalismo, e una buona dose di
ironia salace (molto divertenti le traduzioni di una delle guide di
Takahata e i battibecchi fra questa guida e il capo del “Villaggio di
Pietra”: per non parlare di alcune delle scene in carcere, che accostano
agli sguardi su un metodo di rieducazione militare, molto duro e
disciplinato, una sorta di regressione infantile collettiva, buffa e
toccante al tempo stesso, quando ci si ritrova nella sala ricreativa per
la rappresentazione dell’opera…).
Scheda tecnica
Anno: 2006
Nazione: Hong
Kong / Cina / Giappone
Distribuzione:
Mikado
Durata: 107'
Data uscita in
Italia: 17 novembre 2006
Genere:
drammatico
Regia: Zhang
Yimou
Sceneggiatura:
Jingzhi Zou, Zhang Yimou
Musiche: Wenjing
Guo
Interpreti
principali: Takahata Gou-ichi: Takakura Ken; Rie: Terajima Shinobu;
Ken-ichi Nakai Kiichi
Sito ufficiale:
http://www.sonypictures.net/movies/ridingalone
A Roma
MIGNON, Via
Viterbo 11 Tel.06/8559493
ROMA, Piazza
Sonnino 37 Tel.06/5812884
A Milano
ANTEO SPAZIO
CINEMA, Via Milazzo 9 Tel.02/6597732
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