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Venerdi’ 23 novembre artepensiero -eventi culturali, ha inaugurato “movie
& fetish”, una mostra personale di Etienne Braun che si tiene in due
sedi: presso la Galleria Artepensiero (in via del Vecchio Politecnico 5)
la sezione “Movie”, e presso Revel-scalo d’Isola (in via Thaon de Revel
3) la sezione “Fetish”.
 
Etienne Braun è uno tra i più importanti fotografi del mondo dello
spettacolo. Il suo obbiettivo ha inquadrato attori del calibro di Al
Pacino e Jeremy Irons sul set de Il mercante di Venezia (girato nel 2004
con la regia di Michael Radford), o di David Keith e Paris Hilton,
protagonisti di Bottoms Up (diretto nel 2006 da Erik Mac Arthur). Tra i
soggetti dei suoi ritratti figurano inoltre Demi Moore, Martin Landau,
Carole Bouquet, Gerard Depardieu, Catherine Deneuve, Monica Bellucci,
Sophie Marceau.
In
parallelo alla sua attività professionale in ambito cinematografico,
Braun ha svolto una ricerca ancora inedita sull’immaginario fetish. Si
tratta di un’indagine che tiene conto degli stereotipi del genere, ma li
rilegge attraverso un filtro iconografico di matrice fiamminga e una
tensione psicologica di natura letteraria.
Le
donne strette in corsetti o imprigionate in legami sadomaso indossano
maschere che le proiettano in una dimensione più surreale che sessuale,
in cui il corpo viene ritratto come se fosse una straniante natura
morta. Nelle sue foto stampate in un rigoroso bianco e nero, l’erotismo
sembra affrancarsi dalla dialettica piacere-dolore e trasformarsi in una
dimensione raggelante e sospesa.
Etienne Braun è nato a Longeville lez Metz, in Francia, nel 1953. Vive
in Lussemburgo. Il suo curriculum espositivo contempla la partecipazione
a mostre di fotografia fetish dal 1978. Dal 1979 svolge la sua attività
di fotografo nel mondo della moda e dello spettacolo.
Presso la Galleria Artepensiero, in via del Vecchio Politecnico 5, sono
esposte foto con soggetti cinematografici, presso Revel – scalo d’Isola,
in via Thaon de Revel 3, sono presenti foto con soggetti fetish.
Direzione artistica di Mattia Sebastiano Giorgetti.
In
mostra da 24.11.2007 al 06.01.2008
Artepensiero tel 02 76009863
info@artepensiero.com
ufficio stampa: Stefania Morici tel 348 0638585 stefania.morici@fastwebnet
 
UNA PARADOSSALE DELICATEZZA DI Roberto Borghi
Delizioso e delicato sono aggettivi che derivano entrambi dal sostantivo
latino deliciae, che in italiano significa delizia. Di solito viene
considerato delizioso ciò che procura un piacere elevato, sopraffino,
una sensazione eccezionalmente gradevole e quasi estenuante. Il senso
dell’aggettivo delicato è per certi versi affine a quello di delizioso,
ma è meno netto, meno univoco e molto più ricco di gradazioni, di
sfumature. La delicatezza richiama infatti una condizione di morbidezza
al tatto (è la sua accezione letterale, primaria), ma anche di fragilità
e di preziosità: inoltre qualcosa di leggero, di acuto, di attento e
rispettoso, di preciso, di aggraziato e di tenero nel carattere di una
persona ce la fa spesso definire delicata.
Ho scritto questa premessa di carattere terminologico perché mi si possa
intendere quando affermo che il nocciolo del lavoro di Etienne Braun,
l’essenza della sua poetica, per me consiste nell’individuare situazioni
in cui si dà delicatezza in assenza di delizia. E’arduo considerare
deliziose le foto di quest’artista: in molte tra esse la mancanza di
delizia è anzi esibita, mostrata con chiarezza quasi accecante. Ma
proprio in queste immagini, che mettono in scena l’inquietudine e la
sgradevolezza allo stato puro, è possibile rinvenire tracce di una
paradossale delicatezza, magari celata sotto il rigore e l’eleganza del
bianco e nero, o dietro l’ironia dissacrante che traspare dai soggetti
fashion collocati in circostanze assurde. Delicate, le foto di Etienne
Braun, lo sono quanto più sono irrorate di coercizione, di carnalità, di
ferocia, di esasperazione: queste condizioni permettono anzi di mettere
alla prova la delicatezza, di verificarne la capacità di esistere e di
manifestarsi nelle occasioni più inaspettate. Può esserci grazia,
eleganza e persino humour e tenerezza anche nelle immagini di una
schiena appena fustigata, di una donna rinchiusa in un abito di pelle
dall’aspetto punitivo, di un capezzolo strizzato da un anomalo strumento
di precisione. In tutte queste situazioni, e in altre ben più
esplicitamente brutali che sono pubblicate nelle pagine seguenti, può
esserci delicatezza se un artista si sbarazza della consueta dialettica
tra piacere e dolore, tra decoro e volgarità, tra normalità e
trasgressione, in un’ottica globale, complessiva e risolutiva, di
oltrepassamento.
Per
Etienne Braun il feticcio è lo strumento per andare oltre i confini
imposti dalle antinomie che ho appena elencato.
 
Come da
vocabolario (il Palazzi, il più lucido e inequivocabile nelle
definizioni), dicesi feticcio “un oggetto di culto o di stima
esagerati”. Grazie all’esagerazione, alla tensione amplificata di cui è
investito, l’oggetto viene utilizzato dall’artista come se fosse un
cardine con cui forzare la barriera dell’immaginazione, un codice di
accesso al territorio sconfinato del desiderio. Nella dinamica
psicologica che va sotto il nome di feticismo, il desiderio erotico si
attiva in presenza di determinati oggetti, materiali, abiti e parti del
corpo che compendiano o sostituiscono il corpo nella sua totalità.
Quando il feticismo si fa stile, e diviene quindi fetish, gli strumenti
di attivazione dell’erotismo vengono formalizzati, standardizzati,
raccolti in una sorta di
inventario che
comprende un certo tipo di biancheria intima, l’attrezzistica sadomaso,
il cuoio nero, l’uniforme, la maschera, un certo tipo di scarpe …
Nelle foto pubblicate
in questo libro non manca nessuno degli elementi che ho elencato, ma il
loro ruolo, il loro significato, è più ampio di quello imposto dai
canoni del fetish, ed è biunivoco: Etienne Braun non guarda solo
all’oggetto come se fosse un corpo, ma guarda anche al corpo come se
fosse un oggetto. Per questa ragione le sue immagini, anche quelle più
dolorosamente vive, appaiono delle rigorose, eleganti, composte e
delicate nature morte.
Evocando una categoria propria della tradizione pittorica e in seguito
del linguaggio fotografico, non posso fare a meno di interrogarmi su
quali siano le genealogie del lavoro di Etienne Braun. D’istinto, con
l’occhio rivolto a certe maschere o ad alcuni abiti, ma facendo
soprattutto riferimento alla mescolanza di visionarietà ben cesellata,
di abbondante onirismo e di patinata inquietudine che pervade le
immagini, direi che questo artista si colloca in una ipotetica linea che
va dalla pittura fiamminga al surrealismo a Helmut Newton.
Non dimentico inoltre che Etienne Braun è uno tra i più affermati
fotografi di scena, e che un’apposita sezione di questo libro raccoglie
alcuni suoi scatti dedicati a importanti personaggi del mondo dello
spettacolo. Anche per questa ragione mi sembra evidente che sul suo
lavoro abbia influito non poco il linguaggio cinematografico, e in
particolare una certa filmografia che ha in
Rainer Werner Fassbinder il suo più intenso esponente.
Sincero, appassionato, melodrammatico e insieme astratto, calcolato,
cerebrale, il cinema del regista tedesco è tra i meno catalogabili degli
ultimi decenni, e forse il più capace di eludere il confine fra
normalità e trasgressione o tra decoro e volgarità. Etienne Braun ha
conosciuto e frequentato Rainer Werner
Fassbinder agli inizi del suo percorso artistico, e nelle sue
foto ritroviamo certi ambienti tenebrosi e soffocanti, la medesima
riflessione sul ruolo del potere nelle dinamiche erotiche e quella
peculiare fusione tra straniamento e coinvolgimento che caratterizzano i
film degli anni Settanta.
Ciò che maggiormente accomuna queste due figure è però la medesima
attitudine a trasfigurare il desiderio, a spingere l’immaginazione oltre
i limiti imposti da un’idea stucchevole del pudore, a scorgere e
mostrare che anche nella sopraffazione, nell’esasperazione e nella
fragilità che accompagna ogni dinamica relazionale può esserci qualcosa
di paradossalmente delicato.
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