Giancarlo Belardi - Roma

Fiasca da polvere in osso

Italia Sec. XVI

 

Galleria L'Incontro di Rita Bonetto Roma

Salucci - J. Perier

"Architettura con figurine, olio su tela

 

Galleria M. Boskovitch

Firenze - Bruxelles

Bernhardt Keil (1624 - 1687)

"Bambino con cappello"

olio su tela cm. 100 x 50

Expertise: Prof. Bodart

 

Franco Codognato - Firenze

Scultura in legno

Venezia Sec. XVII

 

Bruno Collovati - Saluzzo (CN)

Calice imperiale

Russia 1700

 

R. De Filippo

Castellammare di Stabia (NA)

Piccolo mobile in legni pregiati con intarsi in avorio

Lombardo Veneto, Sec. XVII

 

N.H.Comm. Dante De Zucco

 Trieste

"Ritratto di gentiluomo"

olio su tavola

Cerchia di H. Holbein (1498 - 1543)

 

Giampiero Filoja

Todi (PG)

Giuseppe Diana

(Acquasparta 1860 - 1882)

"In processione"

 

La Madiella - Firenze

Marcolini

Coppia di paggi in maiolica

Sec. XVIII

 

Cesare Lullo - Roma

Coppia di acquasantiere in argento e bronzo dorato

Roma 1680

 

Morosini Antichità - Roma

Mobile a pagoda scolpito, con argento, avorio e Shibayama

cm. 228 x 152 x 63

Cina Sec. XVIII

 

Lilly Piperno - Roma

Jan Martsen (1609 - 1647)

"Scena di battaglia"

olio su tela, cm. 64 x 98

Expertise: Prof. Bodart

 

Al Sansovino - Palermo

"Sodoma e Gomorra", olio su tela

Sec. XVII

Expertise: Prof. Bodart

Elenco Espositori

Comitato Esecutivo

Introduzione al catalogo di Massimo Grillandi

C'è una pagina nel volume che celebra i dieci anni della Mostra mercato nazionale dell'antiquariato che sembra tratta da un romanzo dell'Ottocento.

Quelle tre figure che in una soffitta fredda, in una giornata novembrina, mentre il vento soffia e l'oscurità a poco a poco invade le prospettive e sembra dover gelare gli animi, l'atmosfera di attesa, il senso vago e angoscioso di aspettazione: tutto ciò prelude alla nascita di una iniziativa.

Chi sono quei tre: cospiratori da operetta, gente intenta a chissà quali tenebrose macchinazioni, orditori di oscuri complotti? Il clima è ben creato, e genera un senso di angoscia che prende il cuore.

In realtà, la visione a poco a poco si stempera.

Appaiono sempre più immagini rassicuranti: alcune porte antiche dipinte, il vento non le fa cigolare, non pone rumori sospetti nel vivo di quelle ombre che si vanno facendo sempre più fitte.

Sono simboli e come tutti i simboli che si rispettano a poco a poco essi si chiariscono, si fanno vivi e vitali, si proiettano nel futuro.

Quei tre uomini vinti dall'angoscia dell'ora, ma anche da un cocente amore per la propria città e qui vale la pena di registrare i loro nomi ancora una volta, perché la storia è fatta anche di questo: Francesco Montori, Ferdinando de Alexandris e Oreste Zoccoli decidono, per una illuminazione improvvisa, che è giunto il momento di fare qualcosa di concreto per la Bella Addormentata, per quella Todi che, dopo uno splendore secolare, sembra destinata da tempo immemorabile a un lento declino.

E nasce così la mostra dell'antiquariato. Da quel momento, che potrei definire fatale, si mette in moto dapprima lentamente, poi in modo sempre più rapido un procedimento per cui da ogni parte d'Italia il meglio dell'antiquariato trova in Todi e per Todi la propria collocazione ideale.

Nell'antico e stupendo palazzo del Vignola nasce uno di quei fenomeni che non sono soltanto economici o artistici, ma anche di costume e di socialità.

Perché questa mostra, sorta come idea pura in una giornata quasi invernale, restituisce alla antica città di Todi la sua primavera, il senso di una storia che riemerge e si innesta nella vita, obbedisce a esigenze nuove e insieme ne restaura di antiche.

Tutto il fulgore di quelle piazze e di quelle strade riaffiora da un passato che appare soltanto assopito e non addormentato, pronto a ridare alla città tutte le gratificazioni civili che le competono.

La primavera in cui la prima mostra e le altre in seguito si inaugureranno rappresenta, come nei versi del poeta, la primavera di un'epoca nuova, una sorta di risorgimento cittadino, che sarà da molti imitato ma che non troverà in nessun luogo e in nessuna stagione una messe di risultati così cospicua e così esaltante.

Altri potrà dire, con dovizia di statistiche e di dati, cosa sia nel tessuto economico tuderte e umbro, ma anche nazionale e ormai internazionale questa realizzazione nata mentre le antiche porte della soffitta apparivano e gli ori è i colori tendevano a sbiadire, a scomparire nell'ombra incipiente della sera, altri dirà ciò e lo dirà forse meglio.

Il poeta della Contessa di Castiglione, può qui solo dire che non sempre la poesia e la prosa dei romanzi nascono dalla mente di un artista.

Talvolta anche l'azione, come quella di Montori e degli altri suoi amici, può assurgere al carattere di grande poesia e di epica.

Dai gesti possono nascere i miti, i nuovi riti, le liturgie del nostro tempo, destinate a proiettarsi nel futuro, a stabilire un nuovo legame non occasionale con il passato.

Nelle grandi sale, nei corridoi, negli anditi del palazzo del Vignola, tra le cornici sontuose e gli specchi in cui un'acqua verde e fonda, i gorghi del tempo si dipanano in minuetti e in estenuati ghirigori d'anime in pena, davanti ai mobili massicci o lievi come sospiri di violini, sotto le tele che i secoli hanno dotato di un splendore che le mani, il pennello, la mente dei sommi forse loro non interamente diedero e che qui si esalta per la vicinanza di tante altre cose belle, accade che una magia nuova e indicibile si compia: la magia di una creazione che la pietà del natio loco ha voluto e sinergizzato e che ormai è divenuta emblema e stemma, inno alla riscoperta del bello e del prezioso.

I gioielli nelle bacheche sembrano attendere una nuova Lucrezia Borgia o una delle tante gentildonne todine del passato, una Luisa degli Atti a esempio, che vogliano ravvivare lo smalto e il colore tenue degli occhi e dei capelli, e l'attesa - per un miracolo dovuto alla iniziativa e alla intraprendenza umana - ogni giorno, ciascun istante della mostra si compie.

Noi assistiamo attoniti e stupiti: tutto ciò che ritenevamo perduto riemerge dalle brume del tempo, dame e cavalieri escono dalle aurate memorie, si rifanno vita e carne e sospiro, tutte le antiche cortesie, le crudeltà e gli amori ritrovano per un attimo la loro antica possanza; la storia, la poesia, la virtù sottile delle cortesie antiche si rifanno vita e pensiero; stoffe impalpabili ci sfiorano, mani velate di mistero ci fanno cenno, pupille in cui il fondo mistero dei secoli ha dato una magia nuova ci indicano una via da raggiungere, uno scopo inimmaginabile e struggente, che è quello della bellezza e della grazia di cui Todi in virtù della mostra si fa capitale.

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Govetosa Boranga Padova

Sedia in legno di noce

Firenze Sec. XVI

 

Marcella Bortolanza Treviso

Crocifisso, scultura lignea

Scuola tedesca, Sec. XVII

 

Giancarlo Broggiato Antiquario Albignasego (PD)

Francesco Albani (1578 - 1660)attr.

"Trionfo di Diana con allegoria di amorini dormienti"

olio su tela, cm. 78 x 102

 

Enrico Brunello - Treviso

Michele Pacher

Scultura lignea, h. cm. 130

Bolzano Sec. XVI

 

Chiara Alberghini Curradi

 Firenze

"Angelica"

Scultura in marmo ed alabastro

Sec. XIX

 

Pierluigi Del Guerra

Firenze

Nicola van Houbroken

(1633 - 1723)

"Fiori con antiche rovine"

olio su tela cm. 200 x 145

Expertise: Dott.ssa Mina Gregori

 

Galleria Fauro - Roma

Testa in avorio

Sec. XVII

 

I.S.A.M.A. Istituto Sviluppo Antiquariato

Torino

Giorgio Vasari (1511 - 1574)

"S.Giovanni Evangelista"

olio su tavola cm. 540 x 260

Expertise: Prof. M. Malcangi

 

Cesare Lampronti - Roma

Jan Meinze Molenaer (1605 - 1668)

"Scena d'interno con musicanti"

olio su tavola cm. 24 x 40

 

Franco Marri

Camucia di Cortona (AR)

Centro tavola in argento

Russia Sec. XIX

 

Pier Giuseppe Ottaviani - Roma

Dipinto su marmo

cm. 57 x 56

Sec. XVI

 

Franco Sabatelli Cornici Antiche Milano

"Testa di vescovo"

Scultura lignea policroma

h. cm. 60

Sec. XV

 

Cornici e Stampe di Piero Trincia Roma

Morner, "Scena del carnevale di Roma"

Rame 1820