Antiquus - Londra

Orologio notturno, h. cm. 121

Roma 1660 ca

 

Apolloni - Roma

Taddeo Kuntze (1732 - 1793)

Festa in villa, olio su tela - cm. 78 x 106

 

Osvaldo Cocozza - Roma

Rara consolle romana del XVIII Secolo

 

Nicolas Cortes - Madrid

Leonardo Coccorante

(Napoli 1680 - 1750 ca.)

Rovine classiche vicino al mare con naufragio, olio su tela, cm. 97,8 x 130,8

 

Antichità Dei Bardi - Arezzo

Brocca in argento con corpo e base a foglie e scannellature

manico in legno intagliato

Bollo camerale dello Stato pontificio dopo il 1815

 

Galleria Eleuteri - Roma

Giuseppe Laezza

Sorrento,olio su tela - cm. 35 x 65

 

Antiguedades Epsom - Madrid

Scrittoio inglese in noce

Giorgio I, inizio del XVIII Secolo

 

Grace Gallery - Arezzo

Pseudo Pier Francesco Fiorentino

Madonna con Bambino e S. Giovannino,olio su tela

cm. 72 x 75 - Firenze XV Secolo

 

Galleria Il Leone

Montecatini Terme (PT)

C. Stragliati (Milano 1868 - 1925)

Ragazza in fiore, olio su tela

cm. 115 x 71

 

Istituto Scola di San Samuele Roma

Enrico Prampolini

Sur le Motif, polimaterico su tela

cm. 80 x 100 - 1954

 

Jan Roelofs - Amsterdam

Scultura in bronzo rappresentante uno stallone arabo in patina scura

cm. 50 x 50

Attribuito a Camillo Paderni

Napoli 1750 ca

 

La Chimera - Roma, Milano

Suite di 6 poltrone dorate e intagliate, cm. 52 x52 x h.95, attribuite a Boulard

Francia, Primo Impero

 

L.Lupi & C. Invest. Art

 Lugano - Firenze

Joos De Momper e Jan Brueghel D.J. (Anversa 1564 - 1635)

( Bruxelles1601 - 1678)

Paesaggio montagnoso con personaggi, olio su tavola, cm. 62,5 x 44

Sec. XVII

Collezione privata svizzera

 

Fabio Massimo Megna Antichità Roma

Jan Frans van Bloemen detto Orizzonte (Anversa 1662 - Roma 1749)

Veduta ideata di Tivoli con fiume, olio su tela, cm. 172 x 237, Roma XVIII Secolo

Raccolta Mazzarella Farau

 

Art Gallery Nicoletta Lebole

Arezzo - Roma

Charles Henri Franzini d'Issoncourt (1872 - ?)

Bambini, olio su tela

cm. 147 x 97 - Primi 900

 

Galleria Raoul Vangelli - Roma

Agnus Dei in cera raffigurante L'Ascensione, entroteca in legno dipinto a volute dorate, cm. 32 x 21

 

Tiziana Serretta Fiorentino Palermo

Collana in corallo con mascheroni, arieti, tralci d'uva e filigrana

Napoli inizi del XVIII Secolo

 

Voena - Torino

Carlo Magini (Fano 1720 - 1806)

Natura morta con tavola imbandita,

oilo su tela, cm.60 x 80

XVIII Secolo

Elenco Espositori

Comitato Esecutivo

LA MALATTIA DELL'ANTIQUARIATO

del Prof. Luigi Bellini - Il Presidente Ars Antiquaria Segretario Generale "Antiquari dal Mondo"

Come al solito non avendo mai sonno, vado nel mio studio e noto che sono le sette e trenta di mattina. Alquanto riprovevole, visto che nel campo delle arti nessuno riesce a svegliarsi mai prima delle dieci e a concludere prima delle otto di sera, per cui nel mezzo c'è una giornata da usare al meglio.

Non sapendo cosa fare, in un dossier trovo dei carteggi molto vecchi di Giorgio De Chirico e di Bereson, il grande critico nei primi del Novecento, e mi fanno riaffiorare alla mente tre parole che mi seguono da nove generazioni: artisti, antiquari e collezionisti.

Le leggo in quella carta ormai ingrigita e quasi friabile dalle decine di anni che le sono caduti addosso. Vi è qualche data: 1930,1947,1949.

Non ero nato che già i vecchi Bellini lottavano per un'idea. Quelle carte ricordano una storia antica che amo, e mi sento perfettamente a mio agio in quel tempo lontano.

È come se cominciasse una passeggiata insieme a quegli uomini (artisti, antiquari e collezionisti), per parlare di cos'era quel microbo che ci unisce a tanti decenni di distanza.

Nel mio pensiero mi ritrovo a passeggiare per le vie di Firenze con Stefano Bardini e Alessandro Castellani, coloro i quali, insieme a mio nonno furono gli iniziatori del commercio antiquario in Italia.

Come si comincia a fare l'antiquario? Si comincia col fare l'antiquario per finire collezionista, e non ti accorgi che ti è saltato addosso il microbo del voler possedere la storia. Ti morde, ti divora, non ne guarirai più, peggio del cancro. Non si è antiquari se non si ha la passione dell' arte.

È come l'alchimista; un personaggio misterioso che tratta materia misteriosa e segreta per la maggior parte degli uomini. Bisogna che sia in primo luogo innammorato di se stesso, innammorato del bello per poi essere capace di trasmettere l'amore ed il bello, poi commerciante: così cesserà d'essere uno speculatore per diventare un artista.

Nulla di più facile per lui d'ingannarsi e d'ingannare, ed allora può assomigliare volta a volta al rigattiere o a colui che architetta la truffa coi soliti trucchi. Nel primo caso è la sua reputazione artistica che va a rotoli, nel secondo è quella morale: è un truffato o un truffatore.

Nell'uno e nell'altro caso non è un antiquario. per antiquari intendo tutti coloro che sono degni di questo nome, commercianti e collezionisti, poiché non esiste antiquario che non sia collezionista, come non esiste collezionista che non sia antiquario.

Ne ho conosciuti tanti, avari fino al centenesimo fino a farsi patire, che poi spendevano tutto quello che avevano anche facendo debiti, per possedere un quadro o un oggetto d'arte.

Questi uomini che per molta gente sono degli squilibrati o dei visionari, sono il motore ed il cuore di tutto il collezionismo mondiale. Una sola tristezza li abbraccia, la consapevolezza d'essere proprietari e fruitori temporali di un'opera.

Ne avete mai osservato uno mentre vi fa visitare. Vi siete mai accorti con quale gioia vi mostra i suoi oggetti più importanti? Sembra quasi che li abbia creati, che ne sia l'autore. Vi siete accorti che non pensa a voi? Vi vuol mostrare, vuol farsi valere, poi ... si ricorderà che siete un cliente e vi farà la corte.

Cercherà di vendervi quello che vuole lui, non quello che volete voi e se la richiesta di un oggetto preziosissimo sarà accettata, vi cederà a malincuore 1'opera e ci piangerà sopra, e dico pianto vero! Il più vero che si possa immaginare.

Il pentimento di aver ceduto quell' opera sarà reale che diventerà sgarbato e ve ne farà una colpa. Gli antiquari non sono compresi, come dicevo prima, il loro linguaggio è legato ad altri tempi e spesso non ha nessuna attinenza col mondo di oggi.

Gli amici nemici dell'antiquario, del collezionista e dell' artista sono i critici, i quali non hanno simpatia per loro, li temono, in molti casi sentono che a loro manca quello che essi hanno: il microbo.

Ma se il critico e ce ne sono ha quel non so che di intuitivo, di indefinibile, allora quel critico si avvicina e il collezionista, l'antiquario e l'artista lo guardano con occhi trasognati come se fosse un dio, perché sentono il suo fluido con in più la scienza dello studio.

A nessuno viene mai in mente che nelle grandi aste di Ginevra, Londra, Parigi, New York, i grandi compratori degli oggetti italiani sono gli italiani stessi, temibilissimi concorrenti di tutto il mondo, senza poi valutare che queste opere comprate da loro torneranno a Venezia, a Firenze, a Roma, a Milano e matematicamente non ne ripartiranno più.

Si strilla tanto oggi per un oggetto che emigra, magari è un cerotto qualunque, ma il rientro a casa di un'opera importantissima quale un Tiziano, un Duccio da Boninsegna o un De Chirico è sempre silenzioso e discreto.

Ricordo che per un amico sudamericano portai dal Venezuela a New York un'opera di Velasquez che doveva essere restaurata negli Stati Uniti. Quando entrai alla dogana americana dichiarai l'opera, il proprietario ed il suo valore.

In meno di due minuti mi dettero un poliziotto di scorta (senza averlo richiesto) ed il capo della dogana di New York mi disse queste testuali parole:

 "La ringrazio di aver portato anche se temporaneamente, un'opera così importante nel nostro Paese".

Sarebbe divertente che succedesse lo stesso quando i collezionisti riportano in Italia migliaia di capolavori scomparsi dal nostro Paese.

Ormai sono le nove chiudo il carteggio e mi sento come arrivato alla fine. Dicevano i cantastorie nelle fiere ambulanti col cartellone dipinto attaccato ad un palo: "T'illustro il fatto o il misfatto diviso da tante scenette" come nei quadri di Duccio o in quelli di Lorenzetti, indicandoti con la punta della bacchetta le scene più salienti e significative.

Lo non indico ne riepilogo niente, mi metto in disparte domandando scusa ai lettori di queste righe che avranno la pazienza chissà, di leggermi nelle proprie case nel risfogliare questo catalogo che parla di "Antiquari dal Mondo" di sogni di pagine antiche, ma specialmente di un mestiere vecchissimo nel quale

si raccoglie la storia, la poesia, l'umanità e la ricerca: questo mestiere è quello dell' Antiquario.

Per cui ringrazio per la grande collaborazione nel creare la I e la II Antiquari del Mondo gli amici: L'On. Paolo Battistuzzi, promotore e negli anni presenza, costante, il Dott. Fabrizio Apolloni il quale non ha mai ceduto davanti a tanti problemi sorti negli anni, il Dott. Cesare Lampronti, sempre pronto a difendere e a consigliare positivamente, l'Assessorato alla Cultura che ci ha permesso di realizzarla, la Dott.ssa Elisa Tittoni instancabile lavoratrice, tutta la direzione ed il personale del palazzo delle Esposizioni, ma in particolare tutti, tutti gli antiquari partecipanti, vero cuore e vero successo di "Antiquari dal Mondo"

Old Master - Brescia

Jacopo Fabris

Veduta del Foro Romano, olio su tela

cm. 72 x 100

Seconda metà XVIII secolo

 

Paolo Ponti - Assisi (PG)

Marmo alabastrino Notthingam

Ultimo quarto del XIV secolo

 

Rob Smeets - Milano

Ambrosius Bosschaert II

(Arnemuiden 1609 - Utrecht 1645)

Cesto di frutta, olio su tavola, cm. 41,5 x 54,3

Firmato con monogramma e datato 1631

 

Visconteum- Milano

Matthias Stomer

Due suonatori, olio su tela

cm. 101 x 76

1620 ca

dIndietro

Athenaeum - Montecarlo

Hendrik Van Lint (1683 - 1763)

Veduta fantasiosa, olio su tela

cm. 124 x 198 - Roma 1693 - 1741

 

Gallerie Antiquarie Ida Benucci Roma

Biagio D'Antonio

(Firenze 1445 - 1510)

La Madonna con Bambino e vaso di fiori

 

Boncompagni Sturni - Roma

Van Cleef e Arpels

Cerchio montato in platino con brillanti, novettes e baguettes di diamanti.

Firmato, punzonato e numerato.

Parigi 1930

 

Galerie Dejonckheere - Parigi

Pieter Van Der Hulst

(Pordrecht 1583 - Anvers 1628)

Kermesse al villaggio, olio su tavola, cm. 47 x 63

Collezione privata tedesca

 

Dino Levi Antiques - Firenze

Coppia di Arazzi raffiguranti

"La storia di Proserpina",

cm. 408 x 460

Bruxelles, fine del XVI secolo

 

Galleria d'Arte Fasone - Firenze

F.P. Michetti

(Tocco di Casauria (Chieti 1851 - Francavilla a mare (Chieti) 1929)

Fontana con figure, oilo su tela

cm. 36 x 49,5 - 1885 -1890

Firmato in basso a destra: F.P.Michetti

Già collezione privata Milano

 

Fersen Antiquites - Montecarlo

Jan II Brueghel detto Il Giovane (Anversa 1601 - 1678)

La fermata dei pellegrini sul cammino di Compostel, olio su tela

cm. 117 x 168

 

Helena Mola - Sammer Gallery Madrid

Alonso Sanchez

(Coello 1531 - 1588)

Isabel de Valois, olio su tela

 cm. 47 x 40,5 - XVI Secolo

 

Il Palazzetto - Modena

Coppa in agata striata con baccellature nella parte bassa e fascia nel mezzo, cm. 32 x 29 x h. 24

Russia periodo Neoclassico

 

Italica Antiguedades - Madrid

Acquasantiera in argento cesellato

Spagna, Toledo fine XIX Secolo

 

Cesare Lampronti - Roma

Paolo Anesi (Roma 1697 - 1773)

Paesaggio fluviale con pescatori, olio su tela, cm.48 x 74

 

L'Arcadia - Roma

I.O.de Montalant

Roma e il Colosseo visti dal Celio

olio su tela, cm. 90 x 153

XIX Secolo

Firmato e datato: Roma 1818

 

Galleria Luigi Bellini - Firenze

"Venere con Satiro", Dipinto su tavola

Attribuito al Bronzino

 

Enzo Marianelli Antiquario

 Firenze

Ribalta mossa

radica di Tuia e filetti in cedro

Siena, bottega del Socci

I metà del XVIII sec

 

Newhouse Galerie - New York

Antonio Joli (1700 ca. - 1777)

Castel Sant'Angelo e Ponte Sant'Angelo con S. Pietro e il Vaticano

Olio su tela, cm.102 x 128

 

G. Petochi - Roma

Coppia di brocche in vermeille, sbalzate e cesellate con motivi di tralci, foglie e grappoli d'uva,

eseguite a Parigi nel 1850 ca. dal maestro argentiere B.S. Odiot.

Coppia di saliere a cestino con manico,interno dorato con divisorio,

eseguite a Londra nel 1809, epoca Giorgio III, dal maestro argentiere Robert Garrard

 

Galleria Salomon - Milano

Evaristo Baschenis

(Bergamo 1617 - 1677)

Natura morta con liuto,violinoe mandora, olio su tela, cm. 85 x 105

 

Zendrini

Roma - Torino - Montecarlo

Chaumet

Collana con tre smeraldi cabochon "Old Mine" diamanti a taglio brillante e platino, la parte centrale è trasformabile in spilla.

Anni 1950 ca.

Appartenuta alla Collezione Chaumet, collezione Dupont de Nemours - USA

Origine: Parigi - Francia